"Diciembre, y nos besamos" extracto, por Paula Bozalongo (1991)

Esta maleta llena

es un faro encendido que ilumina lo incierto,

la claridad inestable de una luz sobre el mar

que nos muestra a la vez

el miedo y la llegada.

A contraluz,

todo camina firme hacia el pasado,

ya sólo existe el mar



y su falso rumor de compañía

Koi

Voz Japonesa que sirve para nombrar a la trucha, homófona con amor y amistad (dependiendo del Kanji). La alegoría se comprende al mirar a este pez moverse dentro de un estanque en un jardín (en japonés; niwa o lugar puro) pues produce una sensación similar a la de estar enamorado


foto_Nómada

"Las cataratas del Niágara" por Cai Tianxin

El blanco sobre el azul
El blanco circundado por el azul
Como la muerte sumida en el sueño

Hay más plumas de pájaros que cabelleras de
Turistas
Los picos de los pájaros tocan la cortina de la
Lluvia
Antes que los labios de los amantes

Pronuncio algunos nombres a mi antojo
Los dejo flotar a través del agua
Y caer junto con el ocaso

Un sol desangrado tiembla
Doy un paso adelante hacia la muerte
Un millar de manos heladas se filtran en mi
Espalda

"Anti-semblanza" por: Pablo Thiago Rocca, Montevideo, Uruguay (1965)

nada de esto yo viví / no hubo una enredadera

trepando el muro / en un patio del barrio la teja

las uvas no se desprendían / así

de la vieja parra / cuyos sarmientos no recogíamos

para la estufa /

en donde la noche no se demoraba /

yo no lo viví / no

nunca

sólo aquellas cosas lo recuerdan /

solas

desde un infinito de cielos perdidos



 

Pablo Thiago Rocca, Montevideo, Uruguay (1965)

"La vieja señora de los canarios" (fragmento) por: JOsé Saramago

"Entonces la señora de los canarios va a sentarse en una silla en la marquise, con las manos abandonadas en el regazo, medio abiertas y vueltas las palmas hacia arriba como cáscaras de almendra, como barcas encalladas. Se queda muy erguida, mientras los recuedos comienzan a fluir como olas mansas que la sumergen y la inundan, que velan sus ojos hasta caer en las manos, que son como tazas de un jardín cerrado. La casa, en estos momentos, parece cubrirse de musgo.
Uno de los canarios lanza un tímido trino. El otro responde. Y como en la casa nada se mueve y la señora mira fijamente no se sabe qué, rompen los pajaros en un canto interminable, río sonoro que se arrastra en mil brazos por la llanura de silencio. La señora no se mueve. Quiza ni oye a los pájaros pero ellos cantan, cantan, cantan"

Del oficio

En un controversial y malicioso escrito del siglo XIX, Spinoza define a las palabras como corderos de crianza, a los que se les procura la alimentación, el techo y el sustento. Y finaliza con la irrevocable sentencia de que algún dia crecerán y que deberemos de alimentarnos de sus fecundos resultados. Creo que todo filósofo es, desde entonces, oficialmente un vegetariano.

Apuntes (tardios) sobre "Tron: el Legado"

Puedo decir, con toda certidumbre, que después de ver (finalmente) la cinta "Tron: El legado" (Disney 2010) soy un sobreviviente. Hasta ahora no tengo una compulsión por los videojuegos, ni ha surgido la necesidad volatil de marcar el adoquin de las calles con las llantas de una Ducatti, ni he comenzado a sentirme abrumado por la belleza de mujeres de cabello castaño y lacio con piel de porcelana china. Así que para mí esta prueba ha resultado más que benéfica; la agresiva campaña publicitaria en la película dirigida a potenciales consumidores no ha hecho estragos.

Y no solo eso, tambien puedo decir que varias de las cosas más positivas de una obra de arte están dentro de esta producción.

POr un lado reafirma el discurso cinematográfico. Así como hay momentos que solo la música puede sugerir, pasajes por los que la literatura nos puede llevar u horizontes que una obra gráfica puede abrir, existe en las películas un fenomeno muy particular entre rec y stop; convinación efectiva en el ritmo que cosntruyen imagenes y sonido y que es dominada con maestría en este filme.

Uno de los aspectos que me parecen de mayor importancia en la cinta es que se presenta este universo virtual como un limbo cerrado donde angustia, sospecha y soledad a traviezan al individuo y a su entorno.
Aqui la solución (que corona además la honestidad de sus creadores) es presentar triunfal, abierta, luminosa y con un viento renovador la persistencia de lo real, de la vida en directo y de la experiencia fuera de este universo manipulado tecnologicamente.

Por lo pronto si no eres de los tantos que acudimos a las salas de cine motivados por los efectos especiales, el soundtrack o por los amigos, ve preparado a esgrimir una defensa contra una constante voz de compra-compra.

Sátira doméstica

Yo no deje mis cosas ahi nada más, las acomodé metodicamente en las orillas,lejos de donde precipitaran una caida o un disgusto en los pies al chocar involuntariamente sobre ellas.
Es el desorden que las enmaraña y camina entre ellas, es el largo tiempo sin mirarlas lo que las amanece caoticas.
Habrá definitivamente mundos estructurados que las descubran.
Pero entre mis cazuelas y mi ropa se gestó la certeza, el tiempo que en su afán dictador nos recuerda que no ahondamos sobre su desarrollo cromático y así de súbito caen en desuso, así como la casa ya tomada y el gorrión que decidió hacer nido en mi ventana.
Dios mediante esa no sea razón de matrimonio.

En el mar, sobre las naves- Walt Whitman

En el mar, sobre naves alveoladas de camarotes,
El azul sin límites se extiende por doquiera,
Con los vientos que silban y la música de las ondas, de las
grandes imperiosas ondas;
O bien, en alguna barca solitaria, llevada sobre el denso
mar,
O gozoso y lleno de fe, desplegando sus blancas velas,
En el barco que hiende el éter entre la espuma relampa-
gueante del día, ó de noche, bajo las innumerables estrellas,
Quizá será leído por marineros jóvenes ó viejos, como un
recuerdo de la tierra,
En plena concordancia con mi fin.

Hijo del viento

¿Quién abre su pecho?

Los misterios hacen del universo un arco y de la verdad una flecha con la punta envenenada

"El lago" Edgar Allan Poe

El lago.
The lake, Edgar Allan Poe (1809-1849)

En la remota primavera de mi vida, jubilosa primavera,
Dirigí mi paso errante a una mágica ribera.
La ribera solitaria, la ribera silenciosa
De un perdido lago ignoto que circundan y oscurecen
Las negras rocas
Y espigados pinos que las auras estremecen.
Pero cuando allí la noche arroja su manto fúnebre
Y el místico y trémulo viento de su melodía,
Entonces, ¡oh!, entonces quiere despertar de su aflicción
Por el terror del lago triste, despertar el alma mía.

Y ese horror que habitaba en mi espíritu satisfecho;
Hoy, ni las joyas ni el afán de riqueza,
Como antes, llevarán mi pensammiento a contemplarlo,
Ni el amor, por más que fuese el amor de tu belleza.
La muerte estaba en el fondo de la ola ponzoñosa,
Y una tumba en lo más hondo, pérfidamente adornada
Para quien hubiera dado tregua a su amargura,
Un descanso, a los dolores de su espíritu afligido,
Y en un Edén transformado
El perdido lago ignoto, lago triste y escondido.

Semejanzas

Más que a semejanza del cielo fuimos concebidos con la simetria justa de un suspiro y su aliento intermitente. Resultado de una verdad tan cierta como el cuerpo, tocamos la tierra por un momento y levantamos el vuelo hacia el misterio.

las edades del cielo

Aunque exiten las excepciones, como el audaz José Saramago quien mantuvo el dedo índice levantado siempre con una observación contundente y una pregunta flagrante, la edad en los hombres es delatada por su apreciación y relación con la maquinaria divina y su influjo directo o indirecto en su presente ó destino.
Cuando somos niños la presencia de lo divino es estrecha, inmediata y totalmente desconocida por nosotros. Al crecer nos presenta un desafio para el juicio franco y crítico, ubicando esta en un terreno donde habita lo confuso y arisco. Al llegar la edad adulta su presencia en lo que nos rodea es innegable así como sutil.
En la vejez es recurrente una reivindicación como la de un hijo quien regresa a su hogar para compartir con sus padres una emocion serena por lo misterioso.

Lo humano y su diferencia

Si quieres saber de que estas hecho, transcurre una de tus noches en vela, rodeado de pinos en valles fulgurantes en reino fungi.

Y bajo la incertudumbre de la tormenta: reconciliación. Se abren las venas del cielo sobre la tierra y la piel, y seguimos senderos entre aullidos celestes.

Entonces escucharás la respiración mortuoria de un cerro, su brisa negra arrastrando hojas con su autoritaria y soberbia dictadura. En su exhalación, visiones del pasado en que no deseabas nada, pero en el que tu alma se prendaba de una golondrina, asi permanecerás entre vestigios.

Esta será la música que transcurre cuando callas intuyendo gran descubrimiento.

Y antes del amanecer, recoge el reflejo tenue de la luna sobre el rio y guárdalo sobre tu rostro, así, no una vez, sino hasta que el corazón lo permita.

Es dificil determinar cuado dejamos de ser absolutamente naturales, lo que si podemos, con certeza decir es que somos pretenciosamente científicos y penosamente empíricos.

Simplificamos la experiencia humana a un sueño sin rostro.

Fuimos, espero seamos nuevamente

Leo: "...El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había que señalarlas con el dedo...",cierro el libro y entonces propongo nos reunamos todos, sin excepción (nombro algunos: curas, merolicos, gitanos, inventores compulsivos, poetas revolucionarios, soñadores ingrávidos, perros callejeros y anexos) alrededor de una fogata y arrojemos ahi cuanto ejemplar exista de '100 años de Soledad', bailemos, cantemos, construyamos castillos con ramas, hojas y piedras y a partir de ese punto intentemos reconstruir el mundo con la misma efervecencia creativa-destructiva, con la que esta maravilla fue concebida.
Entonces nos daremos cuenta de que tan profunda es nuestra carencia de libertad y capacacidad de asombro.

trascendencia

Gustav Meyrink, escritor místico que, sin saberlo, era asimismo un poeta de la psicología profunda, dejó dispuesto que en su tumba debería aparecer como único símbolo una cruz de brazos iguales, formada por dos simples líneas cruzándose en ángulo recto, como partiendo el espacio en cuatro cuarteles en los que deberían escribirse las letras V- I- V- O, que, como explicaba para quienes no supieran latín, corresponden a la primera persona del singular del presente de indicativo del verbo vivere, que significa: yo vivo.
Por: Luis Montiel/ Fractal

Pierrot

La comedia del arte ha sido inspiración para varios pintores a lo largo de la historia tales como Paul Cezanne, Pablo Picasso, Joan Miró y Andre Derain. El arlequí­n es unos de los personajes mas retratados gracias a las tremendas posibilidades cromáticas que ofrecían sus coloridos vestidos. por otro lado, tenemos al pierrot,un mimo triste enamorado de la luna, mas atractivo por su carácter melancólico y poético que por su blanquecina figura.




Un tímido brillo lunar

Guardó en tu garganta el canto de los nostálgicos

para ser encontrado solo por seres nocturnos



Camino que te abres entre sus labios

florece tu canción diafana

y llena de estrellas su sangre



Nadie nacido de la lluvia

obtendrá su voz virtuosa

en este silencio que zurca



Nadie nacido bajo temperamentos de fuego

será tan favorecido en sueños

Callar puede ser una música... (Poesía Vertical VI - 20) Roberto Juarroz

Callar puede ser una música,
una melodía diferente,
que se borda con hilos de ausencia
sobre el revés de un extraño tejido.

La imaginación es la verdadera historia del mundo.
La luz presiona hacia abajo.
La vida se derrama de pronto por un hilo suelto.

Callar puede ser una música
o también el vacío
ya que hablar es taparlo.

O callar puede ser tal vez
la música del vacío.

Preguntas Difíciles

Esa noche al regresar a su casa, cerró cuidadosamente la puerta, con el fin de no hacer el mínimo ruido. Se acercó a la ventana y miró el tenue brillo de la luna en el anular de su mano izquierda.

Adormilado y a medio vestir, su hijo no mayor de 7 años se acerca y le pregunta: ¿De donde vienes?, ¿Qué pasó?

Con una bola en la garganta que le dificultaba el paso de saliva y un desprecio mal fingido respondió: Nada hijo, solo un perro revolcándose en la basura.